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“一元復始,萬象更新”元旦古今有別,但做事上這點不變

2020-01-02 17:21 編輯:TF017 來源:北京晚報

元旦古今有別,古人是農歷新年第一天,今人是公歷新年第一天,共同之處都是第一天。“元”即“首”之意,表示開始,所謂“一元復始,萬象更新”。俗話說,萬事開頭難,其實這話不在于“開頭”本身,而是堅持。做任何事貴在堅持也難在堅持。

之 欣


書法貴在堅持。這不,通過古代流傳下來的關于元旦的書作,可以發現古人的行蹤。可以分為兩類:內容上專門為元旦而作;書于元旦這天。一種是有意,一種是無意,有意也是無意,無意也是有意,因為古人每天都要摸毛筆,年節也不例外。

元 趙孟頫

趙孟頫《萬壽曲》(局部),卷紙本,縱27.5厘米,橫144厘米,現藏北京故宮博物院。

趙孟頫晚年主要在集賢、翰林二院任職,撰寫過不少應詔、應制的詩文。此卷是其抄錄在皇慶年間官集賢侍讀學士時“應制”而作的樂府頌詞,也是現存趙孟頫唯一署“臣”字款的作品。書寫一絲不茍,結構端嚴精謹,字勢挺拔剛健,筆法精美且富于變化,屬于趙書從中晚年風格向極晚年風格過渡的一件佳作。

趙孟頫(1254-1322),字子昂、鷗波,中年曾署孟俯,謚號“文敏”,故稱“趙文敏”。宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人。 (圖1)

趙孟頫的《萬壽曲》(圖1),是個“大工程”。記得蘇軾寫過《春帖子詞》,讓人有種儀式感。書家尤其需要儀式感。而如今插諢打科、自由散漫的太多,江湖氣十足,何談儀式感、敬畏感?!而古人抄《心經》,刻佛肖形印章,要沐浴更衣而齋戒的。

張瑞圖的《西園雅集》(圖2)是少見的多字楷書,可見張氏慎重之意。新年伊始,別有感懷,年齒徒增,不索何獲?人總是要有一點精神的;文徵明則以詩賦之,“慨當以慷,憂思難忘”。文人最是多愁善感。這件巨幅大字(圖3)頗有氣勢,明代高堂大軸的出現,預示了書法審美在悄悄變化。一個抄寫,一個自作詩,古人總是那么順其自然,不糾結。

近代

弘一法師

弘一法師《元旦書格言》卷,縱12.5厘米,橫22.7厘米,劉質平舊藏。

釋文: 以冰霜之操自勵,則品日清高;以穹窿之量容人,則德日廣大;以切磋之誼取友,則學問日精;以慎重之行利生,則道風日遠。歲次壬午元旦試筆,沙門亡言,時居茀林禪苑,年六十有三。

1918年作,此時剛出家,屬于風格轉換期作品。較之早期的北魏碑刻,筆法、結字皆絲絲畢肖,已脫去形貌,自由揮運,但又沒有晚年的那種熟練之氣,趣味生拙,耐人尋味。

李叔同(1880-1942),又名李息霜,譜名文濤。剃度為僧,法名演音,號弘一,后被人尊稱為弘一法師。近代著名音樂家、美術教育家、書法家、戲劇活動家,中國話劇開拓者之一。 (圖4)

近代

胡商彝

胡商彝臨《石門頌》。

釋文:言必忠義,匪石厥章。懨弘大節,讜而益明。揆往卓今,謀合朝情。釋艱即安,有勛有榮。禹鑿龍門,君其繼蹤。

書于1952年,時80歲,人書俱老。然而還是受到唐楷影響,排列分布難免機械,應考慮到每個字的特點,以及整體上的和諧。筆法上有篆意,但變化不夠豐富。

胡商彝(1873-1953),字華農。晚清光緒進士。出任天津、懷來、遵化縣令。工詩文,尤擅篆隸。 (圖5)

當代

高二適

高二適行書手札《呈章士釗長律一首》。

釋文:元日以陀茶封寄孤桐老人,兼呈長律一首。滇海之茶味最長,贈公五餅色生香。炮于金鼎能添睡,拋卻粗官倒得嘗。當勺姜鹽稍適口,何山鷹雀忽銜槍。魝詩更動陽和氣,無限心情緩我腸。

高二適(1903-1977),原名錫璜。當代著名學者、詩人、書法家。

尤擅草書。以其深厚之學養入昂揚之書風,書卷氣、才氣、骨氣是其書法具有創造性的根本,游絲連帶出神入化。(圖6)

這種傳統一直保留并延續,直至近世以來,慢慢趨于社會化、職業化,比如弘一法師,這件格言(圖4)和他的大多數作品一樣,以偈語形式出現,見證了個人修行;胡商彝在元旦這天開始了臨摹《石門頌》(圖5)的日課;高二適在元旦這天得詩一首(圖6),當即書錄,贈章士釗一閱。這種文人唱和的形式,自古皆然。國人有所謂的“九同”,即“同宗、同鄉、同窗、同行、同年、同好、同僚、同黨、同袍”。“同好”乃其中之一,樂在其中,就這樣開始新的一年。

近代

吳昌碩

吳昌碩自訂潤格。

釋文:缶廬潤格。衰翁今年七十七,衰翁新年七十六,醉拉龍賓輝虎仆,倚醉狂索買醉錢,聊復爾爾曰從俗。舊有潤格契行,略同坊肆書帙,今需再版,余亦衰且甚矣。深違在得之戒,時耶境耶,不獲自已。知我者諒之。堂扁卅兩,齋扁廿兩。楹聯,三尺五兩,四尺六兩,五尺八兩,六尺十二兩;直幅橫幅,三尺十四兩,四尺十八兩,五尺廿四兩,六尺卅二兩;條幅,視整張減半;琴條六兩。折扇、紈扇,冊頁;每件四兩;一尺為度,寬則遞加。山水,視花卉例加三倍。點景加半,金箋加半。篆與行書一例。刻印,每字四兩。題跋、題詩每件卅兩。磨墨費每件二錢。每兩作大洋一元四角。己未元旦,老缶訂于癖斯堂。1919年,吳昌碩七十六歲。吳昌碩(1844-1927),初名俊,字昌碩,別號老缶、苦鐵、大聾等。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,西泠印社首任社長,與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。(圖7)

 

最有意思的是吳昌碩。作為職業化書畫家印人,硯田無邊,自當勤勉。新的一年開始了,不但自訂了一份新的潤格(圖7),也應“潛泉印泥”之邀,代擬一份(圖8),高懸于市,自報身價。然古人的啟示,雖言市場,但不失情懷和自尊,有趣得多。全不似當下,板著面孔,六親不認,一副官腔,毫無風雅。

近代

吳昌碩

吳昌碩潛泉(印泥)潤目。

釋文: 潛泉潤目:潛泉吾宗,精于金石之學,刻印能得三代古璽遺意,并仿古秘制紫紅各色八寶印泥,細潤鮮明,經久不變,冬不凝凍,夏不透油,極合書畫家之用,求者日至,為訂潤目如左:石章每字一元,牙章每字二元,金玉瓷銅每字八元,碑文墓志每字二角,大則遞加。印泥:特種每兩十六元,甲種每兩十元,乙種每兩六元,丙種每兩四元,丁種每兩二元。另備古錦紅木、楠木印盒,每具一元。庚申元旦吳昌碩歲在七十七。

吳氏行草書中,尖銳的折筆與彎曲的弧線筆畫交替出現,豐富了字結構的形態,部分筆畫密集的局部甚至不避繚繞,但是吳昌碩將他人筆下易成俗氣的繚繞有效地化為委婉迂曲,字形縱向拉長、字勢重心欹側,整幅看來卻完全是狼藉蒼茫的效果。 (圖8)

總是覺得過節少了些什么?也確實少了些什么?

(原標題:開年 開筆 開心)

 

來源:北京晚報

流程編輯:TF017

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